诗词九首
文/任武德
千古诗词聚贤庄
春
夏
秋
冬
诗咏四季春
冰消雪化燕归来,杏蕾含苞带笑开。
春色满园关不住,风清水碧暖神垓。
夏
蜂歌鸟语彩云飞,柳绿花红胜翠微。
风唱林吟天籁曲,滨湖水碧映芳菲。
秋
大雁南飞果木香,金风拂过草青黄。
花残叶落江河瘦,梦绕轻纱沐冷霜。
冬
秋歌渐逝北风寒,云罩瑶池映月泉。
雪伴梅花妆大地,银装素裹盼春还。
望春
赏春
惜春
春(三首)
望春
雪化冰消草木新,登高下望满城春。
枝头鹂叫笙簧奏,田里机呜翠色茵。
漫写诗词寻远客,精描彩画会亲人。
群花细水皆成梦,且把桃梨作睦邻。
赏春
丽日风和醉陌阡,桃花初绽露娇妍。
山青水碧添春色,柳绿林新弄夏弦。
蝶舞花前欢语秘,莺啼树上笑声连。
春来景去常遗恨,且伴诗书邀月眠。
惜春
桃花初放醉新枝,紫燕归来觅故知。
雨润山村田染翠,风吹弱水柳飘丝。
草衔嫩绿妆阡陌,花嵌柔红染瀚芝。
常惜花开花落去,春归总盼再还时。
清平乐·春归(二首)
01
春归二月,丽日消冰雪。
杏蕾含苞妍如血,池畔鸥歌鹭歇。
东君暗换年华,春风又绿人家。
此际山川甚好,春光彩映天涯。
02
风和日丽,旷野初生碧。
乍暖还寒身不敌,早把冬装匿迹。
燕来树发新枝,湖边嫩柳飘丝。
雪化冰消溪水,田园景色神迷。
理野评诗
四季歌富气势,笔锋纵横,又意象凝聚。如《夏》:蜂歌鸟语彩云飞,柳绿花红胜翠微。风唱林吟天籁曲,滨湖水碧映芳菲。其实只有到了夏季,才会——蜂飞蝶舞,白鸟鸣唱,云来雨落,湖光山色,芳草连天——出现这目不暇接之大风月无边景象。春天不行。春天是万物返青的击节,一般风多雨少。除去先开花后长叶子的树木之外,花,远无夏季多。而草,也只是鲜嫩,到了夏季,才会散发出漫天芳草幽香,树林绿叶入海,风吹如浩瀚长歌。再看《秋》:秋,一般有四种景象便可概括之。候鸟迁徙,植物枯黄(硕果累累),落叶遍地,寒霜来袭。作者的诗正是这四种景象。诗,如果单纯写景象,不含感情元素待人品味,无疑,写之淡如白水,品之味同爵蜡。人,不同于机器,也不是电脑,人是感情动物。你让人去品读淡如白水的文字,又不能喝,其实是无异于喂狼萝卜白菜的——它会说你白长了人脑袋瓜子的。故而,转合两句就加入了情感元素:花残叶落江河瘦,梦绕轻纱沐冷霜。秋,除去丰收之外,大都是令人感伤的,花全部谢了,树枝也秃了,遍地落叶,看到就觉得凄凉。江河而“瘦”的意思,应该是说,秋天,也已过了雨季,江河,水也渐渐现浅,小河小钩,很快就干涸了。此时此刻,人的好梦也好,歹梦也好,都已没得做了。为什么要这样说呢?这里的“秋”,已经是借喻,托物。人到了人生的秋天,是成是败,结果已经“果”在那里摆着了,你想不认头,想不认命,也是心有余而力不足,正如鲁迅先生的诗句云:岂有豪情似旧时,花开花落两由之。如果谁到了人生的秋天还想东山再起,那也只能是四个字的写照:垂死挣扎。一句“梦绕轻纱沐冷霜”能包括如此诸多含义吗?是的。而事实上,应该包含的更多。诗的蕴含,是无限量的。如果诗句不能达到这力度,只能归类于儿歌。四季歌,可以说重点突出,立意分明,为得法之作。律诗,也可谓句句出彩,婀娜多姿。美的就不说了,这里探讨一下领衔句。只缘如果领衔句不能达意,就显得通篇不够严谨缜密。只说《望春》:雪化冰消草木新——起句,为春的来源,由此,而引申为:春到了。登高下望满城春——承句,无疑为通篇的领衔句,缘于春天到了,所以而望之,只是句子中有三个字不可忽略:满城春——这无疑是望之范围。满城春什么样子呢?诗里没有续写。枝头鹂叫笙簧奏,田里机呜翠色茵——颔联的对句,已经到田间了。通篇诗意很好,感觉这领衔句未至达意之境。两首词(应该是依谱差异,两首皆同一仄位置为平),做到了前后呼应,过片吻合,虽无出奇制胜之笔,句意淳朴,究竟运作老到,中规中矩,值得赞道。
诗评野理
作者简介 任武德,《甘州诗词》学会会员,长期从事农村基层工作,喜好诗歌和论文写作,撰写40多篇论文, 其中有3篇论文获国家级奖励, 4篇获地市级奖励;自创诗歌400多首,其中32首诗歌获全国有奖征文竞赛多项奖,在《香山诗刊》《八一诗选》《西安诗词》《青山诗刊》《白鹤梁诗词》《城阳诗词》《祁连风》《黑河》《张掖日报》《甘肃农民报》《新农村》《中红网》等报刊杂志发表自创诗词200多首。
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