浅析诗歌创作的瓶颈与解决的办法(六)
文/大 漠
唐诗,是最美的诗歌。美在哪里?当然是意境、格律、音律、韵律、语言等。今天就以唐诗为例,与大家交流一下诗歌的韵脚、白脚、句首字、诗句平仄等艺术美。
一、谈谈诗歌的韵脚美
1、什么是韵脚?
大家知道,韵脚是诗歌句末押韵的字。因为押韵的字在一句的最后,故称”韵脚”。
2、韵脚为什么提倡词性多样化?
初学诗歌者,常常使用名词这一类韵字做韵脚,或者仅仅使用动词以及仅仅形容词做韵脚,势必造成句式语法结构呆板、单一或雷同。因为诗歌讲究句式的灵动、活泼和新颖,而韵脚词性多样化,恰恰是句式灵活多样的具体表现。所以韵脚不能仅仅使用某类单一词性的韵字。
正确的做法是:把名词、动词、形容词搭配起来穿插使用。还可以依据需要使用其他词性的韵字做韵脚。如,数词、量词、代词等其它实词;副词、介词、连词、助词、叹词等虚词都可以选择作韵脚的。
当然名词、动词、形容词做韵脚相对较多些,其它词性韵字做韵脚的少些。
应注意的是,韵脚的词性务必追求多样化,至少不低于两类词性。且绝对不许凑韵。
3、韵脚为什么提倡阴阳平衡?
初学诗歌者,往往以为平韵诗的韵脚,只要是平声韵字就可以了,其实并不然。诗歌韵脚的音调是十分讲究阴平与阳平搭配的,尽量要阴阳平衡。在平水韵里,尽管阴平、阳平统称为平声,但是阴平与阳平的音调是有区别的。阴平的音调平直;阳平音调上扬。只要把它们穿插搭配起来,吟诵起来才能体现高低错落、有抑有扬,充分再现诗歌的音律美和韵律美。
大家请看例诗1:
行路难·其一
李白·唐
金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。
行路难!行路难!多歧路,今安在?
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
——韵脚依次是:千、钱、川、然、山、边、难,共7个。
首先,请看韵脚词性搭配,4个名词:钱、川、山、边(方位名词);1个数词:千;2个形容词:然、难。韵脚至少3类词性穿插搭配了。
其次,请看韵脚阴阳搭配,4个阴平:千、川、山、边;3个阳平:钱、然、难。其中阴平与阳平,也是大致穿插交替的。
注:这是一首七言歌行。歌行,中国古典诗歌的一种体裁。属乐府诗一类,汉魏以后的乐府诗,题名为”歌”和”行”的颇多,如《大风歌》、《燕歌行》等,二者虽名称不同,其实在形式上并无严格的区别。后遂有”歌行”一体,其音节、格律比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化。
请看例诗2:
曲江二首·其二
杜甫·唐
朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有,人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转,暂时相赏莫相违。
——韵脚依次是:衣、归、稀、飞、违。首句入韵,共5个。
首先,请看韵脚词性搭配,1个名词:衣;3个动词:归、飞、违;1个形容词:稀。韵脚至少3类词性穿插搭配了。
其次,请看韵脚阴阳搭配,4个阴平:衣、归、稀、飞;1个阳平:违。其中阴平与阳平,基本是搭配的。
请看例诗3:
严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔
杜甫·唐
竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。
非关使者征求急,自识将军礼数宽。
百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。
——韵脚依次是:盘、鞍、宽、寒、欢。首句入韵,共5个。
首先,请看韵脚词性搭配,2个名词:盘、鞍;1个动词:欢;2个形容词:宽、寒。韵脚至少3类词性穿插搭配了。
其次,请看韵脚阴阳搭配,3个阴平:鞍、宽、欢;2个阳平:盘、寒。其中阴平与阳平,也是穿插搭配的。
请看例诗4:
《江楼夕望招客》
白居易·唐
海天东望夕茫茫,山势川形阔复长。
灯火万家城四畔,星河一道水中央。
风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否?比君茅舍较清凉。
——韵脚依次是:茫、长、央、霜、凉。首句入韵,共5个。
首先,请看韵脚词性搭配,2个名词:央、霜;3个形容词:茫、长、凉。韵脚至少2类词性穿插搭配了。
其次,请看韵脚阴阳搭配,2个阴平:央、霜;3个阳平:茫、长、凉。其中阴平与阳平,基本也是穿插搭配的。
4、小结
以上韵脚的词性富于变化、阴阳平衡的条款,主要适用于律;绝,可以适当放宽约束,因为绝仅仅4句。
二、说说白脚的音律美
1、何谓白脚?
通俗点说,就是平韵诗里,非押韵句的句尾那个仄声字,被称为白脚。
2、白脚的音律美
白脚的音律美,体现在上声、去声、入声搭配上。白脚也是讲究上、去、入声音调变化的,意在凸显其音律美,避免单调。
请看例诗1:
赠郭将军
李白·唐
将军少年出武威,入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去,薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛,美人向月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里,相逢且欲醉春晖。
——白脚:去,去声;笛,入声;里,上声。上、去、入搭配。
请看例诗2:
鹦鹉洲
李白·唐
鹦鹉来过吴江水,江上舟传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生。
迁客此时空极目,长洲孤月向谁明?
——白脚:水,上声;去,去声;暖,上声;目,入声。上、去、入搭配。
请看例诗3:
城西陂泛舟(即渼陂)
杜甫·唐
青蛾皓齿在楼船,横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动,迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇,燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨,百壶那送酒如泉。
——白脚:动,去声;扇,去声;桨,上声。上、去搭配。
注:此律为折腰体。因为转联的首句,格律上失粘。
请看例诗4:
钱塘湖春行
白居易·唐
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
——白脚:树,去声;眼,上声;足,入声。上、去、入搭配。
3、小结
白脚的原则是,既不可没有上声,又不可皆是上声。此条款亦主要针对律;对绝而言,可以适当宽泛些。
三、句首字的平仄美
1、句首字应该讲究什么?
句首字讲究的是,平仄趋于平衡。因为一旦严重失衡,就会造成诗句开头音调单一的平声或仄声,削弱了诗歌的音律美。
2、句首字的平仄比例
诗歌每一格的句首字都是相等的,但是,有时存在可平可仄的灵活性,所以句首字一旦出现小拗,最好能在对句补救过来,使其平仄趋于相等。
五律和七律的句首字比例,最理想平仄比为:4/4;也可以是:3/5或者5/3。低于2/6或6/2、包括2/6或6/2,是不可取的了。绝句的句首字比例,最理想平仄比为:2/2,当然3/1或1/3也是可以的。
请看例诗1:
野望
杜甫·唐
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
——平声句首字:西、南、天、唯;仄声句首字:海、未、跨、不。平仄比:4/4。
看例诗2:
九日蓝田崔氏庄
杜甫·唐
老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健,醉把茱萸子细看。
——平声句首字:羞、蓝、明;仄声句首字:老、兴、笑、玉、醉。平仄比:3/5。
四、小议诗句里的4声美
一般大都认为,诗句在平仄上符合格律就可以了,其实,诗句中的平仄也是富于变化为好。使平声,既有阴平,又有阳平;使仄声,既有上声,又有去声。也就是说,力求营造4声俱全的诗句,才能使格律更和谐、更流畅,摒弃生硬性。当然这是难能可贵的。我们在炼句炼字时,可以适当考虑之。
请看例诗:
《无题》
李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
——这首七律,每一句都有4声,阴平、阴平、上声、去声(入声接近去声,不过发音短促罢了),一应俱全。
仅以颔联为例说明之:
春,阴平;蚕,阳平;到,去声;死,上声;丝,阴平;方,阴平;尽,上声。
蜡,入声;炬,上声;成,阳平;灰,阴平;泪,去声;始,上声;干,平声。
不难看出,每一句都4声齐全。吟诵时,增添了音调的柔和美。此款适合于七言诗;五言诗字数少,可略微放宽些。
五、总结
上述交流的内容,有的源自平素积累所得,有的纯属个人感悟,特分享给诗友们。当然,为诗关键还要看意境。有些技法,并非是绝对的,仅供大家参考。若有异议,欢迎指点。
大漠 于2018、1、12.
作者简介
大漠,本名:吕刚,原吉林人,高级教师。早年毕业于吉林省教育学院、汉语言·文学专业。一直从事语文教学工作。对诗歌情有独钟,是中国诗词研究会会员,在《中国诗词·月刊》发表诗歌20余首。曾在“小渔村”等诗词网校担任诗、词、曲、赋主讲和评阅,现已创作诗词1000余首。
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