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柳永的诗词水平如何？
优质回答：
作为一名业余的诗词爱好者，我试着来回答一下这个问题，不足之处，请大家多多指教。
柳永，字耆卿，宋代词作家。词发展到宋代出现了百花竞秀的文化盛况，唐和五代时期，词多以小令的形式出现。柳词的出现，在词文化的历史上具有划时代的意义。
柳永的词吸收了民间词和前代词的影响，继承和突破了唐五代一般小令艳词的格式并在民间词的基础上进行创新和发展，创作了大量篇幅较长又合音律的慢词，内容风格有别于之前的花间词，比较丰富多样，尤其他擅长使用铺叙手法，语言通俗流畅，能把叙事、写景、抒情很好的结合起来。他不仅继承了敦煌曲子“俗”的一面，也接受了花间词以“情”见长的一面，这种婉约通俗的“新词”再配上曲折动听的“新腔”，使柳词成为非常受老百姓喜爱的百姓文化，以至于在当时就已获得了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广大赞誉。受柳永词风的影响，之后的苏轼、秦观、李清照、贺铸、周邦彦等都在不同程度上继承和发扬了柳词的风格，并各具特色，自成一家。
综上，所以我认为柳永对宋词的成就和影响是巨大和深远的，应该属于宋词创作领域顶尖的人物之一。他的代表作《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》等都是传颂千年的经典之作。
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柳永的诗词水平当属一流，在中国文学史上，就诗词水平而言，能与柳永比肩的诗人极少。柳永的诗词普及度高，诗词有深度，风格也多样，他必然属于第一流的诗人。
无论是当时还是后世，柳永的诗词传唱度都极高。在宋代就有这样的评价：“凡有井水处，皆能歌柳词”。
柳永的诗词有深度，雅俗共赏。你可以读一读柳永的这三首词，《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》和 《戚氏·晚秋天》，尤其是这首 《戚氏·晚秋天》宋人将之与《离骚》媲美，这首词无论是思想性还是艺术性都极高。
柳永的诗词是风格多样，一位杰出的诗人必然能驾驭多种风格的诗词。柳永能写出：“杨柳岸，晓风残月。”这样婉约的词句；也能写出：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”这样大气的词句。
柳永还是第一位对宋词进行全面革新的词人，他大力创作慢词，对宋词的发展有着重大的影响。
一位诗人的水平如何，衡量的标准是作品的水平。王国维先生说过：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”
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这是一位才气外溢的诗人，很难找到能够与他的诗词匹配的形容词。
然而，这位才子最出名的却是另一方面：色！
用“官场失意，情场得意”形容柳永似乎也不为过，他的一生似乎是为了以身展现“风流才子”四个字的真谛……
自古才子和佳人仿佛永远分不开，柳永在当官无望之后，很快得到了娱乐圈女士们的青睐，原因无它，才子写作的词曲写进了小姐姐的心房里，打动了自卑自贱的心思…….
于是柳永很快成了妓院圈的红人，彻头彻尾的浪子！
夜宿妓院什么的在他身上是小事，柳永完完全全把妓院当成了家！
当时的妓女们对他如此深情：不愿君王召，愿得柳七叫，不愿千黄金，愿得柳七心，不愿神仙见，愿识柳七面。
据闻，柳永去世出殡时，满城名妓都为他穿素痛苦，挤满了东京城的街道，只为为他送行。这场面可以用“前无古人后无来者”形容了！
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婉约派代表人物，为慢词做出了巨大贡献。凡井水处，皆能歌柳词。
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今天在诸贤前，亦几略陈愚见。柳永是北宋第一个专力写词的作家，他熟谙音律，用语通俗易懂，他填的词很适于传唱，教坊乐工每得新腔，必求永词，始行于世。他的词以写羁旅行役，离情别绪最为出色，感情纯真、大胆，善于用铺叙和白描手法，又善于向民间曲子词学才，促进了词的通俗化、口语化。由于他词中描绘了许多市井风俗画面，渗入了文人的生活体验，对后来通俗文学的发展有一定影响。如他在杭州写《望海潮》词尤其著名。他的《乐章集》共采用17个宫调的词牌，其中五分之四为柳永首次使用，他把旧声创新声，依新声翻新改造，令李清照在《词论》中推崇他能“变旧声”作新声，其慢词与新腔结合妥贴，铺叙手法十分成功，使柳词在艺术自成风格。柳词在宋元流传最广，有一位从西夏归来官员感慨说“凡有井水飲处，即能歌柳词”，可见其普及。
