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文 | 李星文
《新世界》堪堪播到一半，仍然很难说清楚它是什么类型。
革命历史题材，不是那么典型。市井传奇故事，不是那么直白。兄弟恩怨江湖，不是那么简单。
当然，一句话总其旨是能做到的：1949年初，北平解放前22天，金海（孙红雷）、铁林（张鲁一）、徐天（尹昉）三兄弟的命运抉择。
但这不解决问题啊。戏的气质摸不到，人的劲头看不到，编剧兼导演徐兵的良苦用心感知不到。
干脆不用理会“中心思想”了。就从一个个具体的人物说起，让这部剧的形貌和内里慢慢浮现。
所有的一切起始于46根金条。
蒋家王朝的最后日子里，金圆券已成废纸，金条是硬通货。
大哥金海是京师监狱的监狱长，二哥铁林是保密局北平站的科员，三弟徐天是白纸坊警署的警察。
三人比不了达官贵人，也不是平头百姓，准备像诸多有办法的人一样，带着金条离开北平，到南方讨生活。
南方讨生活
如果他们走成了，就没有这部洋洋洒洒的长剧了。还是因为各自原因没走成。用剧中台词说，“徐天为女人，铁林为出头，金海为钱”。
这话并不准确，只是说中了由头。
金海是黑白通吃的监狱长，“大哥”是孙红雷的舒适区。可这个大哥还真就不是传说中的老大。
老大通常都快意恩仇，金海却是负重前行。他更像承受着破败家庭的全部压力的长子。
老大和长子的活法是不同的，这是一层煎熬。
与其说他是为钱奔忙，不如说他是为心中的道义而战。
官有官道，身为“党国”的人，要按照当局的意志和规则办事。江湖有江湖的规矩，三刀六洞，两肋插刀，啐口吐沫砸个钉。
虽然黑白不同槽，但金海就是有本事能在两者之间游刃有余，赢得南城金爷的威名。
传统的士绅官员，心里都装着庙堂之高和江湖之远的两个世界。中国的社会人，都得在头上的星空和现实的泥淖之间找到呼吸的空间。
所以，金海这样的“成就”，难归难，其实是普遍的生存方式。只要在相对稳态的社会里，他逻辑自洽，履险如夷。
金海走江湖
但在《新世界》设定的22天的乱世中，他价值迷乱，进退失据了。
为了救兄弟徐天，他答应放了黑帮老大“小耳朵”的弟弟。可事实上，只要他一天做着监狱长，他就不可能没理由地放出江洋大盗。
面对小耳朵的责问：“黑白两道你都占着，你算个什么东西？”他无言以对。
金海是监狱长，不能随便放人
后来，这样的事又在另一个犯人八青身上发生了一遍。人就算已经放了，也用金条铺垫好了，还是得再抓回号子里来。
这些还都在他的掌控范围内。是柳如丝（李纯）和冯青波（赵峥）的做派彻底击碎了他的信念。
柳爷背景通天，把三兄弟看成三只蚂蚁，摁着他们的脑袋做事，还打主意吞人家的金条。
冯先生是一根筋的“死士”，只想和党国共存亡，眼里没有升斗小民的生计。
事做了，金条要不回来。金海觉得这没王法了，太不上道了，过于欺负人了，宁肯金条不要，也要讨个说法。
他半世笃信、无往不利的信念受到了挑战，豫让和赵襄子都不见了，这还了得？
他要维护自己的尊严，舍了命也要和他们斗上一斗。
冯青波是死士，金海也是死士。
冯青波捍卫党国，那是他早年选定的信仰，尽管如今千疮百孔。
金海捍卫的东西抽象一些，那是关二爷的忠义和老北京的局气的混合物。尽管人心不古，他还是抱了殉道之心。
再说铁林。刚出场时，这是个窝囊废，没有事业，没有胆量，没有男人的雄风。所幸女人缘不错，前妻大缨子（张晔子）、现妻关宝慧（张瑶）、清吟小班的宝儿都心里有他。
铁林打拼半生凑了八根金条，也是准备在破城前逃往南方。一场火车站绞杀改变了他的命程。
他抱上了国防部二厅特派员冯青波的大腿，也卷进了随时小命不保的险境中。
铁林抱上冯青波大腿
几次折辱，几次在鬼门关前逛荡后，这个一直有尊严焦虑的男人，突然变得“有种”。
他坐上了组长的位子，又想坐处长的位子。他不再逃避出生入死，不再信奉兄弟情义，他敢于和原本最怕的人四眼相对，拔枪相向了。
很难说，这是铁林半生潦倒之后处心积虑的爆发，还是形势所迫之下忍无可忍的一搏，总之他这个人含钢量猛增，直如基因变异。
当然，怂人变狠人的过程中一定有反复，他还是时不时暴露出首鼠两端的毛病，拖泥带水的本性。
孙红雷克制住了“大哥”的惯性，做到了“看着凶，其实心善”，是好的表演。
张鲁一把握住了忽软忽硬的调性，实现了“连滚带爬做坏人”的效果，也是好的表演。
原则性强的人命短，所谓刚则易折。不要脸的人活得长，因为苟且才能偷生。
这哥俩的命运急转，是时代的天崩地裂导致的，也是骨子里的善恶不一决定的。
二十，三十，四十。徐天，铁林，金海。
金海的世界观比铁还坚定，铁林的人生哲学比水还翻覆，而徐天是满肚子迷茫的愣头青。
老爹徐允诺教给徐天民间的正义心和道德律，这方面他和金海是一致的。
警察身份带给他法治意识，就算改天换日也不让杀人者逍遥法外。
田丹（万茜）一定会教给他天翻地覆的历史规律和拥抱新世界的阳光心态。
教徐天做人道理
未婚妻贾小朵（周冬雨）之死，让他的警察属性更为彰显，破案擒凶是他前半程的心理动因。
遇到田丹后，他的信仰在迷乱中必将受到导引，他的情感在伤痛中必然受到扰动。
男女一号总是要走到一起的，这没有悬念。
他不赞成金海私斗杀人解决问题，尽管这问题是他带来的。他不认为党国要员就有权杀害平民百姓，尽管这座城市早已失去秩序。这是他作为执法者的闪光点。
大哥帮他，他把小耳朵的麻烦接了过来。田丹帮他，他不惜为了她去劫狱。这又是民间恩怨分明，事事有报偿的朴素道义。
他可以一时糊涂，找错侦破方向。但他的一颗赤子之心不会改变，敢在职业杀手的枪林弹雨中恪尽一个警察的职守。
金海和铁林的行为逻辑是可以预测的，徐天还会捅出什么娄子来，是不可蠡测的。几乎所有的事都是他惹的，他应该也是后半部最大的胜负手。
尹昉的少年气适合这个人物，而这个人物还远没有完成。
田丹是神魔的合体，武力值和智商指数超乎人类。
她与徐天摸骨断案的画面是如此地出人意料，香艳诡谲。她被金海上了酷刑，被铁林打了黑枪，也没有失去优雅从容，更无一丝怨恨。
谁让她是来自新世界的先知呢？
田丹受刑
沈世昌（秦汉）是从北洋时期到日据时期到民国光复，院子里始终站着一个排的警卫队的政客。他的腹黑突破人类的下限，但他其实翻不出什么大浪。
腹黑的沈世昌翻不出大浪
燕三和华子都是忠实的追随者。因为追随的人不同，气质也就一个青春一个粘稠。
大缨子是嘴强心软的胡同妞。关宝慧是驴倒架不倒的破落户。
小耳朵是盗亦有道的称职大哥。小红袄是控制不住自己的变态杀人狂。
旧的世界轰然倒塌，新的世界影影绰绰。
在这个新旧相继的时刻，不同的人做出不同的选择，一幅四九城的世道人心图，像3D打印一样玲珑浮凸，呼之欲出。
要完成这样一种文学化的表达，又要有电视剧的技术标准，除了上述的人物设定和塑造之外，影像上也做足了配套的工夫。
总制片人李力绝不干涉创作，放飞了编剧兼导演徐兵的创作力。
因为没有成建制的老北京外景可供使用，他们真材实料搭了一座微型的北平城。
红墙青瓦，寻常巷陌。发生枪战的街道上跑得开汽车，隔墙有耳的院子之间画得出地形图，破庙改建的警署里时不时金刚怒目。
老北京外景
还有一处闲笔，一只骆驼穿街过市，驼铃声声。给这个被战争阴云笼罩的城市增添几分闲适，给这些命运无常的剧中人增添几分不详。
最为精巧的应该是手工打造的京师第一监狱。
怎么看，田丹都有几分《越狱》里迈克尔的影子，而这座监狱也有着复杂的布局。
越狱版 田丹
前门重关叠锁，办公事的人都得在这儿叫门。后门是狱警通道，到点就换上便服下班。
上下层结构，便于暴乱场面的展开。亲王的高间和重犯的小黑屋，分出了犯人的三六九等。
一部剧的在地感，靠人物和故事，也靠制作和质感。
《新世界》建构的这个戏剧世界是引人入胜的。这不是纯粹的现实主义，徐天就有大量的意识流镜头。这是螺蛳壳里做道场，在规定的22天以及和平解放的框子里精雕细刻，烛照人心。
肯定要说些缺点的。
节奏上，还是有些忽快忽慢。快不是因为情节密度大，是因为信息量大。慢不是因为情节原地不动，是因为人物塑造上的空转。
比如说，前10集耗费大量笔墨把“小红袄”引向金海，故布疑云的用心过于昭然。
疑似金海杀小朵
看到这会儿，它的类型归纳应该已经不重要了。
在徐兵的“徐天”宇宙里，这一部的野心和手笔最大，到目前为止，它的戏剧力量和影像质感对得起它的投资和档期。
为什么说到档期？在这样一个只能宅家躲避疫情的时刻，追这部剧不会浪费你的时间和视力。
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